WGN America再也找不到比这更好的宣传工具了。地下而不是我们的新住房和城市发展部部长本·卡森。
《地下》第二季将于周三晚10点首播——两天前，卡森将非洲人从他们的家园和家庭中被偷走的恐怖描述为移民寓言。
就像20世纪那样-世纪的欧洲人带着充满希望的眼睛和心灵来到埃利斯岛，卡森告诉HUD员工，“还有其他移民乘坐奴隶船来到埃利斯岛，他们工作的时间更长、更辛苦，但收入更少，但他们也有一个梦想，有一天他们的儿子、女儿、孙子、孙女、曾孙、曾孙女可以在这片土地上追求繁荣和幸福。”
这句话里的幻想比观众在《地下》(Underground)整个第二季首集里看到的还要多，这说明了一些问题。这部WGN美国频道的电视剧是一个虚构的故事，但它是基于历史、文件和人们的描述，这些人可能会纠正卡森，说他们工作是为了不被折磨或杀害。
与自愿来到美国的移民不同，奴隶并不是自由的。甚至那些享有一定独立的国家也不是自由的。第二季的新角色之一，名叫丹尼尔的石匠(博基姆·伍德拜恩饰)就说明了这一点。丹尼尔是一名工匠，他的才华非常抢手。
观众看着他擦亮自己精心制作的一件作品，脸上洋溢着满意的光芒。一个白人会花很多钱买它。但钱不是丹尼尔的。他不得不把几乎所有的财产都交给拥有他的白人，之后丹尼尔回到了他朴素的家。
虽然像丹尼尔这样的男人和女人都有梦想，但《地下》向我们展示了他们最大的动力是保持活力。对大多数人来说，自由生活是次要的。
然而，这种观念的闪烁激励着像丹尼尔这样的人，他正在通过阅读废弃的新闻纸碎片自学阅读。今天我们认为识字是理所当然的，但丹尼尔所做的只是19世纪50年代末的一次小小的反抗，当时美国正处于内战的边缘。
在某些方面，那时的生活与现在不同。《地下》的有趣之处在于它在那个早已逝去的时代和现在之间有许多相似之处。剧中的美国因种族和经济而严重分裂，贫富差距明显。主流文化有不关心受压迫阶层的孩子和外来者．该国的司法系统处于混乱之中，抵抗运动的呼声越来越高，也越来越有组织。
在《地下》中也有日常的英雄主义，在一些简单的行为中可以看到，比如丹尼尔写下“爱”这个词作为礼物，作为希望的种子，激励受压迫者度过新的一天。繁荣吗?幸福吗?他可以稍后再考虑这些想法——比如，一旦简单的阅读行为不再是可判处死刑的罪行。
《地下》(Underground)一年前首播时，电视公司高管们直到最近才开始接受这样一种观点，即以黑人为主的电视剧可能会有广泛的吸引力。但这部电影同样聚焦于乔治亚州种植园里的奴隶，这是自1977年《根》(Roots)第一次探索这一背景以来从未有过的。
回想一下，ABC同样将《根》的播出视为1977年的一场赌博．高管们担心美国观众不会想要观看对我们国家最黑暗篇章之一的毫不畏惧的描绘，所以他们计划在1月份连续8个晚上播出，以摆脱它的影响。
在此之前，有85%的家庭有电视的美国人观看了《根》的全部或部分，近一半的美国人收看了最后一集。
凭借这一成功，原版《根》成为了讲述奴隶制和内战的剧本剧的标准制定者。这个时代的后续治疗——除了迷你系列的续集之外，并没有太多——以如此庄严和严肃的态度对待这个主题，观看它们就像一杯无味的纤维补充剂一样令人兴奋。(2016年，《历史》翻拍版在向原著致敬的同时，将故事注入了现代活力。)
近四十年后，《地下》敢于在嘻哈音乐背景下为奴隶制叙事注入抢劫电影的力量，这要感谢它的执行制片人约翰·传奇(John Legend)和联合作曲家拉斐尔·萨迪克(Raphael Saadiq)和劳拉·卡普曼(Laura Karpman)。
虽然这群被称为梅肯七人的奴隶向北方冒险逃跑，但这个故事仍然与束缚他们逃离的种植园的政治有关。《梅肯7号》的故事主线围绕着该组织的领袖，一个名叫诺亚(阿尔迪斯·霍奇饰)的铁匠和罗莎莉(朱妮·斯摩莱特-贝尔饰)展开，罗莎莉是一个家奴，她的母亲欧内斯廷(阿米拉·范恩饰)留在种植园里为种植园主汤姆·梅肯(里德·戴蒙德饰)服务。
逃亡者的痛苦和悲剧引发了观众的焦虑，而汤姆的政治抱负和他与欧内斯廷的秘密恋情则让观众沉浸在这部电视剧的次要情节中。每条故事线所蕴含的危险、浪漫和残酷的悲剧，平均每集吸引了300万观众，使《地下》成为WGN美国频道有史以来收视率最高的原创剧。
如果说第一季给人的感觉是及时的、切题的，那么第二季就更切题了。不仅如此，它还有一个新的目的:取代第一季悲惨的逃亡的是一个反抗和抵抗的故事，阐明了每个角色的任务目的。
关于“地下”的具体细节将在以下段落中讨论，所以除非你不介意被剧透，否则请停止阅读。
你要小心了。
该剧主创Misha Green和Joe Pokaski之前曾在NBC的《英雄》中合作过，他们对类型节目传统的喜爱在第二季通过Rosalee、Noah和Elizabeth Hawkes的故事展现出来。在这一季的前三集中，每一集都要经历不同的考验。
罗莎莉是哈丽特·塔布曼(艾莎·海因兹饰)的得力助手，她协助哈丽特执行大胆的任务，把逃跑的人带到安全的地方。海因兹的热情让塔布曼成为了一个令人敬畏的人物，她的扮演帮助斯莫列特-贝尔从大一季中温顺的罗莎莉转变为第二季中坚定的力量。
罗莎莉决心要回去找诺亚，而诺亚在第一季大结局牺牲了自己，罗莎莉才得以脱身。但诺亚并没有等着被拯救。伊丽莎白也不依赖社会对她丈夫约翰(马克·布鲁卡斯饰)的尊重来保护她的安全。
当约翰用他作为废奴主义律师的技能拯救诺亚的生命时，伊丽莎白决定加入由废奴主义者乔治亚(贾西卡·尼科尔饰)领导的缝纫圈，以增加她在这项事业上的投资。
在《地下行动》中，没有一个角色是安全的，这一认识为逃跑的大胆增添了砝位，同时也防止了他们的死亡成为一种剥削。尽管梅肯七人队足智多谋，但他们在人数和武器上都处于劣势。没有观众能指望所有人都能做到。但《地下》很快就表明，种植园也没有安全保障。几个深受喜爱的角色死在了那里，其中一个被虐待。其他人得到了他们应得的惩罚，即使最终的结果是苦乐参半。
第一季缺乏可预见性，这让它成为一种令人上瘾的观看体验，第二季也是如此。例如，欧内斯廷(Ernestine)为一场噩梦般的谋杀进行了报复，这是一场政治表演。她的价格将被卖给一个水稻种植园，让她在田里干活，这一逆转让她借酒消愁。
Ernestine的命运是第二季扩大的宇宙的一个组成部分;前三集聚焦于地下铁路本身的危险以及废奴主义事业的内部运作。
《地下》最聪明的地方之一在于，它把奴隶制描绘成一种让所有相关各方都堕落的制度。书中人物的道德纯洁性也没有被种族划分。克里斯托弗·梅洛尼饰演的奴隶捕手奥古斯特在第一季中纯粹是出于经济上的绝望;现在，愤怒驱使的个人恩怨让他继续前进。阿拉诺·米勒(Alano Miller)饰演的卡托(Cato)也是梅肯的奴隶，一开始更多的是作为对手而不是盟友。他在第二季的出场引发了更多的疑问。
取代汤姆·梅肯成为该剧头号反派(尽管他不认为自己是反派)的是一个名叫帕蒂·坎农(赛迪·斯特拉顿饰)的渴望成名的猎奴者，她不顾一切地想要保住自己作为抓住塔布曼的女人的遗产。
Hinds饰演的塔布曼是《地下》第二季中第一个客串的历史人物。这部剧的编剧已经找到了一种方法，巧妙地将她融入到虚构的世界中，让人感觉诚实，并尊重她的遗产。传奇也将在即将到来的一集中以弗雷德里克·道格拉斯的身份出现，你可能已经听说了，他是一个做了惊人工作的人，越来越受到认可。
也许我们的住房和城市发展部的新部长应该被要求抽时间看《地下》。它可能不是一个历史性的叙述，但它对历史的复杂灵魂的理解，特别是这段历史，使这些新的章节引人注目。谁知道呢?这甚至可能让卡森明白移民和奴隶的区别。
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